Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

МУШКЕТЕРИАНА 2013

Я, как читатель, с детства люблю знаменитую трилогию Дюма о мушкетерах («Три мушкетера», «Двадцать лет спустя», «Виконт де Бражелон») и смею думать, что знаю, помню ее очень хорошо, со всеми ее недостатками и несомненными достоинствами.
Отсюда понятно мое непреходящее любопытство к экранизациям всей этой мушкетерианы, у меня в фильмотеке даже есть с полдюжины соответствующих фильмов и сериалов. А посмотрел еще больше, зарубежных версий и отечественных.
Как обычно, есть среди них те, что получше и те, что похуже, но – нет ни одной, которая бы удовлетворила меня в полной мере. Однако же в мои планы вовсе не входит с той или иной степенью подробности разбирать недостатки и достоинства каждой из них, ведь я не искусствовед и не кинокритик. Просто случилось так, что я набрел во время Сетевых путешествий на 10-серийный сериал Сергея Жигунова «Три мушкетера», снятый аж в 2013 году, и скрепя сердце, взялся его смотреть. А посмотрев полностью – решил высказать свои впечатления, просто как зритель-зевака… Поэтому я могу о ком-то сказать, а о ком-то забыть сказать – и не по злому умыслу.
Начну с итога: в сериале полным-полно деталей-штрихов-моментов-приемов, которые мне показались неудачными, то есть, не понравились, а в целом – на мой личный вкус(!) – это самая лучшая экранизация из тех, что я видел, от «Макса Линдера» до «Юнгвальд-Хилькевича».
Почему? Попробую объяснить, и постараюсь, чтобы коротко.
Главную заслугу в этом числю за самим Жигуновым: он и продюсер, и режиссер, и соавтор сценария. И в этом качестве, как я понимаю, он сделал то, что абсолютно все его предшественники не посчитали нужным делать: чуточку подмешал глубины.
Не мне Вам объяснять, уважаемый читатель, что такое законы комедии «дель арте», существующие уже более пятисот лет, где жесткому набору плоских и предсказуемых персонажей, от Пульчинеллы до Коломбины, позволено лишь импровизировать в очень и очень узких рамках заданных схем поведения, сюжетных линий.
Все авторы экранизаций мушкетерианы, отечественные и зарубежные, в этом смысле истово копируют старика Дюма (подражающего итальянскому театральному средневековью), у которого не забалуешь: его персонажам не позволено даже на воробьиный скок отходить от заданных им характеристик, довольно ходульных и плоских.
Нет, ну там, чуть позже, в «Двадцати годах…», в «Виконте…» и Дюма позволяет себе порезвиться, нарушая им же обозначенные рубежи, но в «Трех мушкетерах» - ни-ни.
А Жигунов посмел. Он взял и подбавил практически в каждого значимого персонажа щепотку неоднозначности, человечности. Здесь меня особенно приятно удивил Арамис (Павел Баршак), по книге и фильмам – самый бледный и скучный мушкетер знаменитого «квартета».
То есть, конечно, он вроде бы ништяк по всем суфлер-характеристикам: интриган, красавец, дуэлянт, поэт, но… А Павел Баршак сотворил из Арамиса лихого симпатягу и живого человека, ничуть не хуже и не бледнее Алексея Макарова (Портос), Юрия Чурсина (Атос), Риналя Мухаметова (д’Артаньян). И все остальные мушкетеры просто молодцы получились.
Да и вообще кого ни возьми: Ришелье (Василий Лановой), Рошфор (Владимир Зайцев), Бонасье (Виктор Раков), Людовик (Филипп Янковский) – все живые люди!
Именно сия особенность персонажей, выше- и нижеперечисленных, сделала в моих глазах данную экранизацию лучшей из всех.
В этом смысле, Жигунов явно пожмотился, не дал развернуться как следует характерам Бэкингема (Константин Лавроненко), Тревиля (Александр Лыков), Винтера (Алексей Воробьев), а жаль!
Отдельно о женщинах.
Ксения Кутепова (госпожа Кокнар) – превосходна!
Мария Миронова (Анна Австрийская), Анна Старшенбаум (Констанция) – пали жертвой всевластного Сергея Жигунова: сыграли мило, неплохо, в рамках указанного и позволенного, но меньше того, что было бы можно!
Камеристка Кэти (Агата Муцениеце), Герцогиня де Шеврез (Екатерина Олькина) – вам жестоко не повезло с жестоким Жигуновым, милые дамы… Любая актриса, хоть сама Сара Бернар, не сумела бы сделать большего на вашем месте.
Екатерина Вилкова (миледи) – сыграла странно… И как по мне – весьма симпатично! Если мы вспомним Маргариту Терехову в той же роли – истеричную, в душераздирающий надрыв, злодейку – то Екатерина Вилкова почти полная противоположность: тиха, едва ли не скромна, вся на полутонах… змеюка подколодная… но очень убедительна и хороша. По моему скромному разумению.
Музыка.
à propos Вы, наверное, заметили, что я все время сбиваюсь на сравнения этого сериала с предыдущим отечественным, 79 года, но оно и понятно…
Итак, музыка. Вспоминать и противопоставлять бессмертные хиты Максима Дунаевского, из «д’Артаньяна и трех мушкетеров», музыке Алексея Шелыгина – все равно, что сравнивать дыню и шашлык (торт и спаржу), слишком уж они разные…
Тем не менее, музыка Алексея Шелыгина, стилизованная под мое любимое барокко, показалась мне восхитительной, так, что я немедленно после просмотра сериала нашел и закачал в закрома саундтреки к фильму. Она великолепна!
Из недостатков. Их полно в фильме, я перебирал, перебирал… Остановлюсь на одном, который, впрочем, абсолютная вкусовщина с моей стороны.
Штаны. В большинстве «мушкетерских» фильмов персонажи носят обтягивающие рейтузы с оборками, а здесь – у всех как на подбор штаны! ШТАНИЩИ! Шириною с козацкие шаровары (которые, как мы помним у Гоголя, сами по себе размером с Черное Море), только по колено!
Может быть, сие понадобилось для того, чтобы скрыть кривизну чьих-то ног?.. Впрочем, я не рассмотрел, чьих именно, да оно и не важно.
А вкусовой итог по сериалу повторю: лучшая мушкетериана из тех, что я видел.
Если Жигунов затеет продолжение ваять – я посмотрю. Да и пора бы уже: восемь лет миновало.

НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ РАССКАЗ (триллер)

Обычно я с ОЧЕНЬ большим скептицизмом воспринимаю жанр словесности "Научная фантастика", потому что науки в произведениях этого жанра не больше, чем сахарного песку, но сегодня сам для себя делаю исключение! Меня оправдывает то обстоятельство, что рассказ предельно короток, он по объему гораздо меньше, чем преамбула, уже прочитанная вами, уважаемый читатель.
Итак:
"И совсем уже, было, началась Третья Мировая, но тут президент Байден вспомнил, наконец, зачем нужна Большая Красная кнопка."
май19

КАРТИНА МАСЛОМ ИЗ ОДНОГО НАЗВАНИЯ

Вдохновение - сродни коронавирусу: и спасения от него нет, и довольно редко встречается в природе.
Сегодня мы с вдохновением - стали жертвами друг у друга: я наваял очередную картину маслом, состоящую из одного названия.
Полотно сюжетное, навеяно передвижниками, постмодернизмом и повестью "Остров сокровищ".
Итак:
"ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ ПЬЮ И ДЖОН СИЛЬВЕР ВЫХОДЯТ В ФИНАЛ ПАРАПИРАТСКИХ СОРЕВНОВАНИЙ "НА АБОРДАЖ!"
май19

ВЫМРЕМ...

Да, я очень часто взялся высказываться на социальные темы, связанные, в первую очередь, с карантинными и иными запретами на обычную жизнь. Слишком часто – сам это понимаю…
Но нет душевных сил наблюдать со стороны, как общество в целом катится в какое-то коллективное сумасшествие.
Не собираюсь кого-либо переубеждать или пытаться переспорить, но могу я хотя бы сделать попытку заставить людей задуматься? Ну, хотя бы на частные темы?
Вот и сегодня ОДНА вам на зубок: все эти меры, направленные на то, чтобы оградить людей от заболевания – если и дальше призывы Путина ко всемерной осторожности будут падать на благодатную исполнительскую почву (а они еще как падают!) – могут ввергнуть страну в большую демографическую яму. Я не шучу!
Подрываются самые основы общения молодых людей, с последующими знакомствами и более тесными знакомствами, ведущими к образованию семей.
Вы, там, наверху, задумайтесь, придурки: если почти все способы общаться для молодых людей перекрыты, кроме онлайна, то что получится?
Маски, перчатки, дистанция, в кучки не собираться – вы чокнулись, что ли? Ну, да, допрыгаетесь с успехом: буквально пары поколений хватит, чтобы никто уже больше не рождался и не заболевал. Вы же хотите "всемерную заботу о безопасности человеческой жизни" и дальше по времени распространить, с прицелом, так сказать, на будущие поколения! Угу, откуда они возьмутся эти поколения? В Индии и Африке понятно, а у нас?
Надеяться на то, что все эти губернаторы и министры, задумаются ну, хотя бы, над данной «завтрашней» проблемой бессмысленно: им всем главное – СЕГОДНЯ получить одобрение сверху. В нашем случае – Путину лизнуть. Вы, идиоты, не способны понять даже элементарного и очевидного: парки не можете для людей открыть, парки, в которых проще соблюдать безопасную дистанцию.
А простые люди все чаще заболевают психически: очень многие уже дома готовы носить перчатки, маски, дабы не подхватить заразу от окружающей среды! Через телевизор или форточку.
С первого июня можно ходить по улицам без масок… Ха-ха! Полным-полно тех, кто по-прежнему соблюдают и со страхом взирают на тех, кто проходит мимо. Они и через полгода будут в масках, ожидая «второй волны»… «третьей волны…» сотой волны!..
Или вы там, наверху, думаете, что население «по свистку» наденет маски с перчатками и «по свистку» же их снимет?
Посмотрите-ка лучше на «Миннеаполис» и тамошние бунты: думаете, что дело в убийстве негра на расовой почве? Просто люди беситься начинают, они во всем мире не любят, когда страна (любая нормальная страна) превращается в свиноферму, где руководство мнит себя заботливыми и осторожными ветеринарами.
май19

ТАК БЫВАЕТ

История Матушка исполнена иронии, она любит шутить с нами, человеками, всякие странные шутки, подчас забавные…
Итак, преамбула:
Знаменитый кинорежиссер Френсис Коппола снял серию из трех фильмов «Крестный отец», по мотивам одноименного романа писателя Марио Пьюзо.
Первые два фильма – бесспорные шедевры, третий – так сяк, но «смотрибелен». Впрочем, я не кинокритик, и дело не в табели о рангах.
Речь пойдет о кусочке третьего фильма.

По ходу развития сюжета, некий «молодой волк» от нью-йоркской мафии, Джови Заза, добивается аудиенции у Майкла Корлеоне и, чтобы слегка подольститься, вручает своему «падроне» здоровенный такой сувенир: памятный знак-тарелку и звание «человека года» от общества им. Антонио Маючи.
Майкл Корлеоне принимает подарок и вежливо интересуется: а кто такой, собственно говоря, сей Антонио Маючи???
Джови Заза с важностью объясняет, что этот великий итало-американец изобрел телефон задолго до шотландо-американца Александра Белла…
Ну… Всем всё понятно: большинство из нас ведает и видело, как создаются и из чего высасываются подобные «человеки года» по самым разнообразным «версиям» – у нас, в Европе, в Штатах…
Это довольно распространенный бизнес на человеческой глупости и тщеславии, и Френсис Коппола позволил себе приколоться над ним, на примере той сценки показать уровень маргинальной среды данного фильма, олицетворяемой отморозком Джови Заза…
Представьте себе мое удивление (а вполне возможно, что и режиссер Коппола конкретно охренел от шуток Истории), когда я узнал, что через 12 лет после выхода фильма на широкий экран, в 2002 году конгресс США официально признал приоритет итало-американца Антонио Маючи перед шотландо-американцем Александром Беллом в деле изобретения телефона!
Так бывает.
май19

НА КРАЮ БЕКРЕНИ

Написал я статью о перспективах развития кинематографа, о его будущем.
Это мой личный взгляд по теме.


О’САНЧЕС

НА КРАЮ БЕКРЕНИ
(о будущем кинематографа)

Преамбула: если вы обратите внимание на те или иные повторы в моих объяснениях, то знайте: вы вдумчивый читатель. Поскольку читатель обыкновенный (lector ordinarius) привык скользить взглядом по диагонали в каждой странице, приученный писателем обыкновенным (scriptor vulgaris) выуживать две-три калории смысла из ведра воды. В этой статье я пытаюсь говорить о важных вещах, поэтому вполне осознанно «буксую» на тех же или сходных мыслях, примерах. Дабы не пропали зря.

Не так давно попался мне на глаза документальный фильм об Антарктиде.
Что ж, края знаменитые, почему бы и не полюбопытствовать? Включаю на компе, смотрю.
Утоптанный снег, поселковая дорога вдоль жилых конструкций, которые как бы и не палатки в нашем привычном понимании, но и не дома. Редкие пешеходы идут по своим делам… Пояснения ведущего, то и дело входящего в кадр. Он рассказывает нам, зрителям, как здесь, на южном краю Земли, устроены столовые, туалеты, спальные места, лаборатории… Обыденность, но та, которую я готов пристально разглядывать, совершенно не утомляясь ее простотой…
Ведь это Антарктика, ребята, самое удивительное место на планете!
Однако же настоящее удивление-изумление, отнюдь не связанное прямо с Матушкой Антарктидой, пришло чуть далее, когда зрителю (в данном случае мне) создатель фильма (с удовольствием пиарю: Сергей Сергеевич Доля!) предложил полюбоваться круговой панорамой!
То есть, как это!?
Да вот так: пальцем, либо мышиным указателем проводишь по экрану компьютера (ноутбука, планшета, смартфона) и получаешь возможность выйти за пределы привычного кадра, поглядеть направо… или налево… или за спину того, кого мы привыкли считать оператором. Нам показывают действия повара, но я, по-прежнему слыша комментарии ведущего, смотрю тем временем на интерьер и посетителей. А могу и вернуться к основному «дозорному окошку».
Мы ведь к чему приучены: «Перед нами в кадре площадь Синьории! Вот знаменитая галерея «Уфицци»! Теперь переходим сюда, ближе к окну: «Геракл осуществляет силовое задержание кентавра Несса»…
А тут, вдруг, у меня, у зрителя панорамного документального кино, появляются дополнительные Collapse )
май19

ОТ ФИЛОСОФА-ПРИМИТИВИСТА

Что глупее с позиции прометеева здравого смысла – опера, балет, музыка, живопись, кино или театр?
Оперу, балет, музыку, живопись и кино я почему-то люблю, драматический театр – нет.
Если же говорить именно о разумности, то, по данному фактору, все вышеупомянутые виды искусства одинаково глупы, примерно, как компьютерные игры и футбол. Однако, еще большею дуростью было бы искать во всех этих чисто человеческих развлечениях потаенный высший смысл.
А уж тем более находить его!..
Но людей не переделаешь, поэтому пляшите и размножайтесь!

Вы ведь тоже так считаете?
май19

КИНОТАРАНТИНО

Недавно увидел новый фильм Тарантино «Однажды… в Голливуде».
Народ, посмотревший картину, уже успел распределиться в оценках на две примерно равные категории:
- так себе
- хороший фильм.
Я безоговорочно примыкаю ко вторым. Иными словами, фильм пришелся мне весьма по душе.
На мой взгляд, Тарантино удалось главное:
- почти не повториться
- вот так вот взять и найти свежий кинематографический ход.
Какой еще ход? Хм… Тем, кто фильм еще не смотрел и боится спойлеров, дальше лучше не читать: отложите чтение данной заметки на потом.
Свежесть в том, что Тарантино, чисто по-мальчишески, схватил в лапы и перерисовал ткань бытия на свой манер: на самом деле все было «вот так», а я возьму и переиначу кошмарную реальность в «вот эдак», в выдуманную кошмарную реальность, отомщу, блин, всей этой мэнсоновской шайке хотя бы у себя в кино! По полной, блин, отомщу, чтобы не пожизненное в отдельной камере, а чтобы кровь и мозги до неба долетали!
На мой взгляд, ему удалось в полной мере.
Тарантино, опять же в своей мальчуковой «дразнительной» манере, привык высовывать язык в сторону блюстителей политкорректности, и данный фильм не исключение.
Я отлично помню те времена, когда привычка пить и курить была чуть ли не обязательном атрибутом для киногероев и прогрессивной молодежи, но даже и мне количество глотков и затяжек в этом фильме показалось ну о-о-чень уж обильным! Пьют и курят почем зря, плюются и кашляют! Пускают дым прямо в лицо несчастным операторам!
Секса, в этом фильме нет вовсе, равно как и адептов ЛГБТ, но это можно перетерпеть.
Абсолютно (почти) не соблюдено равновесие в расовой политкорректности: все персонажи поголовно белые, кроме Брюса Ли и горстки мексиканцев на ролях обслуги. Упоминается, правда, Кассиус Клей, но даже без фотографии.
Актеры. Все очень хороши, безусловно!
А на переднем плане два бриллианта, каждый размером с кулак, оба вровень: Ди Каприо и Брэд Питт. Но и остальные не подкачали: Аль Пачино в эпизоде, Остин Батлер(заценил особо!), Николас Хэммонд, Тимоти Олифант…
Неплохи Дэмиен Льюис, Майк Мо…
Актрисы. Отмечу блистательную игру четверых:
- одиннадцатилетняя Джулия Баттерз, сыгравшая восьмилетнюю Труди Фрейзер, чем-то похожую на маленькую Джоди Фостер
- Дакота Фаннинг, экономно и, при этом, очень круто сыгравшая «Рыжую Писклю»
- Ну и, конечно же, две превосходные «маргаритки»: талантливейшие Марго Робби и Маргарет Куэлли!
Каждая – просто чудо на свой манер!
В фильме полно всяких разных неочевидных намеков на времена, людей и обстоятельства, и некоторые мне удалось засечь. Далеко не все, разумеется, ведь я не американец и жил в ту пору не в Лос-Анджелесе. Приведу один: более чем уверен, что Тимоти Олифант, играющий некоего Джеймса Стейси, играл заодно и Чарльза Бронсона.
Сюжет развивается неспешно, кому-то динамика его может показаться почти нулевой, но она есть, просто суть ее не в гэгах и не в мордобое.
Вот, вкратце…