August 1st, 2021

ДОН КИХОТ


Удивительные совпадения случаются в нашей жизни!
Вот, например, вчера, 31 июля 2021
В Мариинке этим балетным вечером шел «Дон Кихот» Минкуса-Петипа, а я как раз, примерно в это же время, прогуливался рядом, по Театральной площади.
Подхожу поближе к одной из афиш, вглядываюсь – «Дон Кихот»!
Я его раньше только по черно-белому телевизору видал, фрагментами, ну, и музыку слышал, разумеется…
До сих пор помню танцевальный номер Майи Плисецкой и Владимира Тихонова (Китри – Базиль)
Одним словом – надо! Надо зайти, непременно.
Вот, я и вошел, уселся, где бог послал, смотрю.
Сначала в программку.
- Хореография Александра Горского
- Дирижер Валерий Овсянников
- Режиссер, ведущий спектакль Петр Остальцов
- Постановщики танцев (цыганского, восточного, фанданго): Нина Анисимова, Федор Лопухов
- декорации: Александр Яковлевич Головин(!), декорации и костюмы Константин Алексеевич Коровин(!), реставратор декораций – наш современник Михаил Шишлянников
- Репетиторы (важнейшие люди в балетах, на их плечах держится очень весомая часть спектакля!): Любовь Кунакова, Татьяна Терехова, Елена Баженова, Александра Гронская…
Кстати говоря, Любовь Кунакова сидела неподалеку, во второй, по-моему, ложе бенуара, и внимательно оценивала плоды своих усилий.

Господин Овсянников стремительно прошагал на свое место за пультом, поздоровался за руку с концертмейстером Людмилой Чайковской, воздел руки к небу – и понеслось!
Ярко, зажигательно, под великолепную музыку Людвига Минкуса!
Тем, кто никогда не видел этого спектакля, сообщу важную тайну: Сам идальго из Ламанчи в этом балете – фигура второго плана. И он (Сослан Кулаев), элегантный меланхолик с одной поножей на правой ноге, и верный Санчо Панса (Александр Федоров) только оттеняют сюжетные судьбы двух главных героев, дочери трактирщика Китри (Олеся Новикова) и цирюльника Базиля (Владимир Шкляров).
Впрочем, Александр Федоров, он же Санча Панса, танцевал свои партии на диво ловко и резво! Почему на диво? – очень уж толсты были на нем «жировые» накладки, положенные по сюжету.
Но, к счастью, не помешали.
Вообще в этот вечер все играли и танцевали замечательно! По крайней мере, я, любитель-вульгарис, никаких огрехов не видел, придраться ни к чему не мог. Да и не собирался, если честно.
Впрочем, и у меня все-таки нашлись замечания, но о них чуть позже.
Олеся Новикова блистала в тот вечер, все ей удавалось. А сама Олеся, вдобавок к ее мастерству, была не просто обаятельна, как это и положено истинной Приме Мариинского театра, но еще и что называется «в кураже»! На мой взгляд, она танцевала партии Китри в уровень и Захаровой, и Плисецкой. И уж заведомо изящнее, нежели это однажды это сделал (в Японии, по-моему) прославленный Иван Васильев.
А Владимир Шкляров был ей вполне под стать! Чувство юмора в некоторых сценах и чувство координации в фуэте – все при нем!
Так… как бы всех причастных к балету не забыть… Это было бы несправедливо, все были великолепны!
Выходят на сцену тореадор Эспада и уличная танцовщица – Александр Сергеев и Татьяна Ткаченко!
Если бы я не знал заранее сюжета, я бы вполне мог принять их за главных героев спектакля, танец их так хорош!
Кстати сказать, грех не отметить еще две замечательные пары: Евгению Емельянову и Наиля Еникеева в цыганском танце с кнутом, Евгению Савкину и Эльдара Янгирова в фанданго.
Цветочницы (Анастасия Никитина и Надежда Гончар) каждый раз украшают своим появлением сцену. Отдельный поклон Ольге Белик (Мерседес), Яне Селиной за вариацию и Ксении Дубровиной, восточный танец.
Не могу не обратить особе внимание на одну любопытнейшую сцену в лесу, картина третья.
Там танцуют по очереди, а потом вместе – Олеся Новикова (она же Китри, она же Дульсинея Тобосская), Амур (Анна Смирнова), повелительница дриад (Мария Ильюшкина).
О Марии Ильюшкиной я уже заранее был наслышан, и теперь с превеликим любопытством посмотрел воочию – да, весьма энергична, и в то же время необычайно изящна! Жаль, что партия Ильюшкиной была столь коротка, я бы еще смотрел и смотрел.
То же самое и в отношении Анны Смирновой: особенно глянулось мне, как она исполнила каскад прыжков в своей вариации, увы, такой короткой!
Уж я им обеим кивал и улыбался, аплодировал и подмигивал из глубины темного зала – наверняка обе они это заметили!
Так вот, я готов поклясться, что когда Дульсинея, Амур и Повелительница дриад танцевали вместе, под одну и ту же музыку, они – соперничали! Я видел это, и считаю, так оно и должно быть!
Заканчивается картина пятая, и мне становится грустно: увы, спектакль закончен, занавес… Но я всего лишь зевака любитель, мне простительно многое не знать, поэтому неудивительно, что ошибся: впереди

КАРТИНА ШЕСТАЯ, которую с вожделением ждут истинные ценители классического балета:
Па-де-де Китри и Базиля!
Выход, адажио, вариация первая, вариация вторая, вариация Китри, вариация Базиля… и кода!
А потом еще фанданго и общая кода!
Вот это завершение, вот это да!
Я обещал бросить свои грязные пять копеек в копилку с замечаниями – выполняю.
Самые комические персонажи в балете – трактирщик Лоренцо (Андрей Яковлев) и старый пень-дворянин Гамаш (Дмитрий Пыхачев). Играли хорошо, гротескно, изобретательно.
Между прочим, мне показалось, что Гамаша постановщики спектакля заметно омолодили и облагообразили противу классического либретто, но это так, к слову…
Благодаря этим персонажам, вместе с примкнувшим к ним Санчо Панса, балет иногда – сугубо на мой взгляд! – склонялся к тому, чтобы стать похожим на водевиль. К актерам здесь нет и не может быть претензий, они играли строго по сюжету, а все же считаю, что сие перебор, что в балете главное и основное – музыка и танцы, отнюдь не драматическое либо опереточное мастерство исполнителей.
То есть, я абсолютно точно не буду возражать, если мимика, жестикуляция персонажей станет чуть более сухой и условной, но чуть менее яркой.
Ну представьте, что Китри начнет пред всем честным народом высовывать язык в сторону обманутых Гамаша и Лоренцо!
Представили?.. Нравится?.. Ах, нравится?! Большинству зрителей бы понравилось, да?!
А мне нет, я высказываю чисто личные замечания.
Ладно, на этом заканчиваю, и постараюсь встроить маленький ролик из послеспектакля.